大清新:神话和传说 成年人
成人曾是少年,或许是忘了、或许是来不及了。对后辈、晚辈突然片刻的理解、突然关键的帮助、突然想起的琐碎,往往最打动平凡我辈。人会交流,就会被代入。无论婆婆的解释、前辈的陪伴、还是父亲的最后支持,统统都是片刻。片刻已足够:光影音画的交织处里,他们闪烁出包容和理解。所谓意识导向,可以如此。
大彗星
大事件是节拍中的起伏设置,大背景是设定内的张力基础。大片往往说的不是人物毁天灭地,往往是说在毁天灭地之下的人性。人性没那么高大上,不必那么强烈浓烈,不用如何强调。尽量让平凡、不同、简单的人们在极端时空下做出次次选择、面对。从而带给观者深刻体验。共同共知体验,才是王道。
一个名字
名字是开始,也是结尾。不论小说还是电影,都是故事的招牌。它是一切的起点,也是一切的终点。剧作依它成结构、气息由它为观感、音乐凭它成和弦。

我对动画实在了解甚少,所以这实在算不上什么影评。只是在搁置《你的名字。》一周以后,总还觉得该是写些什么。
       甫一进正片,女主的配音效果就给人一种莫名的岛国爱情动作片的感觉,想来也是好玩。
以上纯属玩笑。
      严肃说来,倒是很疑惑这样一部作品,何以饱受赞誉如此,甚而被捧为“年度神作”,直引万千少年落泪沉思,梨花带雨空展枝。欢迎有强烈情感共鸣的朋友一起交流。我感情愚钝,自然愿闻其详。
      顺着这个逻辑,先是一顿质疑。
      这部作品大概最大的“特点”就是画面,或者说,风景。然而此一贯为典型的新海流,想来不该成为封神的唯一理由。单论画面风景我个人更偏爱他的《言叶之庭》。而且对于她的构图和取景还是有一点小小不满,因为很多时候创作者明明可以对场景做一个更大更全面的展开,就好像我并不满足于仅仅是在湖泊上空对于周遭场地的鸟瞰,而始终期待整个画面能自然地顺着湖水和风的流动绵延向远方。
      可是画面经常戛然截断我的想象。
      不过电影的画面倒是应该符合甚至烘托整部作品的气质,于这点而言,《你的名字》在构图上舍弃庞大的想象力,转而描绘细节,追求清新、可爱的幽眇情怀倒也可以理解。毕竟细针密缝和泼墨山水一样都是极好的艺术。
      最大的尴尬大概还是剧情层面上紊乱的世界观。假借科幻色彩,最后又无法自圆其说,直接用神话了结。至少在这一点上,导演的处理是不那么服众的。这种科幻与神话交织的设定,也许对于某些人就好像梦境中的两生花,可对于我们这些看惯了西方式作品,更倾向于用理性解释一切的无聊人呢,简直就是穿上了异性服装还内分泌紊乱的模仿狂。所以个人觉得许多万字长评对于这部作品的科幻解读,诸如“平行时空”一类实在画蛇添足了。就是被看不下去的少女们冠以流行的“直男审美”也难诉其冤。
        因为这部片就志不在此呵。故事本身高于一切。但是,我也感受不到岛国独有的那种东方神秘色彩的神话气息呵。因为导演似乎也不想如此渲染,他似乎更愿意把神话当成是故事纵深发展的一个媒介。虽然这个媒介很老,无碍她满头白发,遍插红花。
       对于故事本身,引一段豆瓣上的评论,虽说过激,也算得上是一针见血,颇得我意。“谁,谁说新海诚这次会讲故事了?啊?大概是他看了一部交换身体的电影,一部穿越时空的电影,一部谈着谈着恋爱就失忆的电影,然后觉得“我要整个牛逼的”,就把几部电影的材质糅成了现在这个东西。”
       还是要聊一聊一些评论。许多评论者,大概是新海诚导演的死忠吧,就好像自家孩子终于长大一样,激动之情溢于言表。人之常情,自然理解。只是,何必在影评里长篇大论地回眸宣扬过去所有作品乃至生成一部厚厚的“新海诚史”呢?欢迎比较,可没有见过哪一位伟大的作家哪一部伟大的作品是如此“吃情怀”的吧?
       好好,我知道这时候各位已经想好骂我的种种犀利言辞恨不得评论而后快。按照套路我应该赶紧改口夸赞以求自保。
      这一次不算套路,还挺真诚。
      不是说我。是说电影。
      向前说“故事本身高于一切”。这种创作风格让我忽然想起张爱玲先生。当然新海诚与她不同,他们都是天生凭感觉活着的人,可是前者似乎更愿意在意识的关于“美”的层面停留。或者说,与岛国其他文学艺术大师不同,新海诚的个人风格更加清新自然、明快纯朴,不那么深入人心和世界,可能与他的动画形式有关。如果说村上、岩井们的作品是富士山间向晚时分淡烟疏雨里一抹深秋青叶暗暗的底色,新海诚的动画就全然是阳春三月里少年少女间如雪飞舞的樱花红。
      这样的风格映衬在《你的名字。》里,男女主之间的暧昧细节取代了恋爱气质的培养过程,心理描写也作了淡化处理,一派青春懵懂高中生模样。这是很多人诟病这部电影够不上“神作”之处。我也是这么想的。但是,但是,也不得不承认,那些细节,那些场景,真的好可爱呵。黄昏时分,完美默契。有时候默契胜过一切表达。末了一句“我来看你了,你在好远的地方啊”,真真锥心刺骨。幸好结尾也很默契就是啦。
      或者也可以这么理解,因为这部电影的主角不再是社会异类,而是用了普通人的视角,才如此叫人感同身受?可能吧,我不知道。
       电影的结构也有些意思。通过互换灵魂的男女主角视角变换合一,逐渐推进,更加深了情绪的渲染。口嚼酒和绳结,时空穿梭的线索。真的是天马行空又少女心爆棚。
       最后再分享下电影中我最喜欢的场景。对呵,彗星落下的那一夜。断发的,穿着和服的三叶,独自站在草坪上。起风了。风吹草浪。少女的眼眸里是飞流直下的彗星碎片。那眼眸几乎就是整个世界了。人的渺小在这一刻与自然融合。
      戛然而止。伟大的画面。
      。。。 。。。
      。。。 。。。
      那么多年。真的是。社会似乎对电影越来越严厉。
      我只好更宽容些。所以我本来也不曾抱太大希望。我会给四星评价,豆瓣评分最后大概会在8.5左右,已经是准神作级了。因为女主恰好是我喜欢的类型,所以我还是给了五星。就这样。
以上即是我在十二月二日那个走出影院飘着冬雨的深夜的所思所感。哦对,看了这部片一点也不想恋爱,只是女主让我想起了一位老朋友。
      后来我想,无论是动画,还是真人电影,在很久很久以前,初衷无非是影像记录和想象造梦呵。且不论前者,如今我们在纯粹的商业环境和理性需求下,似乎在电影这条路上与“造梦”渐行渐远了。
      简媜她说:“回忆若能下酒,往事便可做一场宿醉”。
      新海诚的《你的名字。》大概就是如是一樽口嚼酒。我们有时就需要这样一场宿醉,哪怕醒来后大梦空空,也要偶尔重温一次当年情怀旧日回忆。只是呵只是,拿何物下酒呢?
      前两日走在街上听到一句词,照例应该是有些文不对题。
      “你会不会突然的出现,在街角的,咖啡店。”
       ———————————————————————————当然不会啦,因为我们的街角根本就没有咖啡店么。
                                                                              于公元二零一六年十二月十三日至十四日夜

给孩子说的正经美好话,是童话;给自己说的正经鼓励话,是神话。两种正经交织一起,需要技术、能力、天赋——以及最重要的:正经。
《你的名字》是一部清新、正经、不那么隆重的命中注定的故事。
简单的故事一般就是一个或者一对人,复杂的故事一般就是你开始以为是一个、然而并不是。把复杂说出来需要营销功底,把简单拍出来需要艺术功底。而开始简单、中间层层叠叠纠缠交错、最后回归简单的招数,虽说和音乐一般也有套路,但其本愿更值得一提。
小清新:童话和故事 小儿女
大文豪才敢碰小儿女,只因走出去容易、回得来太难。少男少女心体会容易,表达明晰简洁其实麻烦。新海诚在此点上从未出过岔子,一方面是过往积累、主要还是内心纯洁平和。积累是运气、纯情是本钱。本末倒置是常态,总反出这类累赘常态的,才是聪明高手。
小信物
电影总需要物质核,有了核线才好收。知道核是入门、找到核是基本、应用妥当贴切,才是合适。电影不存在合格:只有好,和不对。手环既是相守之环、又是束发之带、还是传承之丝——一环兜全局,各环皆可收束回此一小点。这样的柔软、小巧、艳丽的核心点,就是对的。
一口酒
故事得有核心动作,能集中到一场战斗是耀眼的,能聚焦在一个更小的动作上,是更深沉难得的。生活中的细节时时、生命里的感动刻刻。这个是人人都曾体验体会到的。将它们理顺、择清、单用一口口嚼酒完成。是最简单、有力、清爽、活泼的方式。方式的前提是方法、方法的前提是形式、形式的前提是调性。从最初调性出发,得到这一口酒。(酿酒过程是核心工作,不对外提)

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新海诚感谢信

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